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兒童戲劇不是兒戲,是安放兒童心靈的地方
2019-06-01 07:33:20 來源: 人民日報海外版
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中國兒藝劇目《小吉普·變變變》

  5月26日,一個普通周日的下午,中國兒童藝術(shù)劇院(以下簡稱中國兒藝)的小廣場上滿是孩子們的笑聲,一批觀眾剛剛走入大劇場中《時間森林》的異想世界,另一批看完《小吉普·變變變》的觀眾就離開了小劇場。意猶未盡的孩子們抱著紅色吉普車的毛絨玩具,用劇中的方式歡快道別:“再見,小吉普。”

  據(jù)不完全統(tǒng)計,這一天中,北京在售的48部話劇、歌劇、音樂劇演出里有14部兒童劇,占比29%,越來越多的兒童劇進入到家長與孩子的生活中。

  親子市場的新藍(lán)海

  帶孩子看兒童劇,已經(jīng)成為一種時尚。

  中國兒童戲劇研究會會長、中國兒藝院長尹曉東告訴記者,3年來,中國兒藝每年演出都超過600場,觀眾在30萬至40萬左右。在中國兒童戲劇研究會的38家會員單位中,許多院團每年演出場次也都超過300場。

  據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會發(fā)布的報告顯示,2014年全國兒童劇演出場次為1.85萬場,較2013年上漲50.41%,票房收入7.40億元,上升80%以上。到2017年,兒童劇共演出2.14萬場,觀眾人數(shù)達(dá)331.70萬,票房收入超過10億元。

  顯而易見,兒童劇正在成為演出市場回報最好的戲劇種類,親子市場中的新藍(lán)海。文化消費的活躍、二孩政策的開放、學(xué)校與家長對孩子藝術(shù)教育的重視,使得近年來的兒童劇市場呈現(xiàn)“井噴式”的發(fā)展態(tài)勢。

  尹曉東說:“以前我們排了一部新戲,需要和學(xué)校去談,請他們包場觀看。現(xiàn)在學(xué)校會主動找上門來,和我們協(xié)調(diào)時間。有時候還不一定能滿足他們的需求。”對兒童劇需求的不斷走強,給劇院發(fā)展帶來了巨大的變化。2015年文化部第一次對九大直屬藝術(shù)院團試行包含社會效益、經(jīng)濟效益和管理改革情況在內(nèi)的整體績效評估時,中國兒藝排在第六名,而到2018年,其名次已經(jīng)上升至第一位。

  活躍的市場也深刻影響著兒童劇本身的發(fā)展和受眾。據(jù)尹曉東介紹,以前中國兒童劇是沒有年齡層的細(xì)分的,但隨著市場變化,近幾年中國兒童劇也開始有了年齡分層,出現(xiàn)了針對嬰幼兒、學(xué)齡前、中小學(xué)生等不同年齡段的細(xì)分。因為市場變大,觀眾也能欣賞到更多的外國兒童劇。戲劇真正為孩子打開了認(rèn)識世界的窗口。

  準(zhǔn)入門檻并不低

  “現(xiàn)在市場總的來說是向上向好的。很多專業(yè)人士和真正愛孩子、關(guān)心孩子的人加入這個隊伍,這是好現(xiàn)象?!敝袊鴥核嚫痹洪L、劇作家馮俐表示。

  然而,在繁榮的背后,兒童劇市場也面臨著準(zhǔn)入門檻低的誤讀以及演出主體混亂、劇目質(zhì)量參差不齊等問題?!昂芏鄾]有相關(guān)知識素養(yǎng)和技術(shù)儲備的人,只是因為看好這個市場而進入。”馮俐尖銳地指出。

  據(jù)尹曉東介紹,目前國內(nèi)兒童劇創(chuàng)作和演出主體可以分為幾塊:一是國有兒童藝術(shù)院團,二是與兒童藝術(shù)院團合為一體的話劇院團,三是民營機構(gòu)?!坝幸恍┟駹I機構(gòu)積累了不少經(jīng)驗,已經(jīng)走上專業(yè)化的道路,但還有大量創(chuàng)作和演出機構(gòu)是不專業(yè)的?!币鼤詵|表示,兒童劇被很多人誤認(rèn)為是準(zhǔn)入門檻低的戲劇類型?!耙粋€民營機構(gòu)想去排一部芭蕾舞劇、一部歌劇,不太可能。但是排兒童劇,他們覺得太小兒科,太簡單了。”

  兒童劇真的是“小兒科”嗎?

  專注于親子演出的浙江大船文化發(fā)展有限公司董事長尤興華堅決反對這種觀點,他認(rèn)為絕不能因為作品面向孩子就放低標(biāo)準(zhǔn)。中國福利會兒童藝術(shù)劇院(以下簡稱中福會兒藝)院長蔡金萍也嚴(yán)肅地指出:“兒童劇不是隨隨便便就能演的?!?/p>

  上世紀(jì)70年代,蔡金萍曾在中福會兒藝自辦的學(xué)館中跟著表演學(xué)院、舞蹈學(xué)院、雜技團、京昆劇團的老師上課,接受了5年的扎實訓(xùn)練。她記得有一次上海人藝的老師看到他們演出時說:我們劇院的戲你們兒藝的演員能演,你們的戲我們還真演不了。

  中福會兒藝?yán)显洪L任德耀曾對蔡金萍講:“兒童戲劇不是小兒科。相反,兒童戲劇工作者就像兒童醫(yī)院的全科大夫一樣,不僅要有高深的基本功,還要有愛心和奉獻(xiàn)精神?!瘪T俐對此也深有同感。在她看來,兒童戲劇工作者的門檻不僅不低,而且很高——需要對少年兒童的深入研究和認(rèn)識,需要母親般的愛心和對弱小人群、人類未來的責(zé)任心,需要最細(xì)膩的情感、最飛揚的想象力和最博大的情懷。

  “兒童劇絕對不是兒戲,劇場也不是游樂場。劇場是培養(yǎng)孩子們?nèi)バ蕾p美、甚至創(chuàng)造美的場所?!币鼤詵|如是說。

  好的兒童劇能影響孩子一生

  “一部優(yōu)秀的兒童劇能影響孩子一生?!边@句標(biāo)語,掛在中國兒藝劇場顯眼的位置上。

  什么樣才是好的兒童劇?尹曉東認(rèn)為,一部好的兒童劇要傳遞出真善美。蔡金萍認(rèn)為,一部好的兒童劇是思想性、藝術(shù)性、童趣性的結(jié)合。馮俐認(rèn)為,衡量一部好的兒童劇的標(biāo)準(zhǔn),除了與成人戲劇一樣之外,還多了一重標(biāo)準(zhǔn),那就是要能關(guān)照到孩子們成長過程的心智需求。

  現(xiàn)在兒童劇演出市場能達(dá)到這些標(biāo)準(zhǔn)的有多少呢?

  北京市民劉女士是一位三歲半孩子的媽媽,雖然平時常帶孩子去看兒童劇,每次也都精挑細(xì)選,但她坦言沒少“踩過雷”,遇到過幾部劣質(zhì)的童話人偶劇,服道化辣眼睛,表演浮夸,臺詞無聊,“對孩子的審美不是引導(dǎo)建設(shè)而是連根摧毀”。

  類似這種情況,正是馮俐所擔(dān)憂的。曾經(jīng)有孩子跟她抱怨過看到的一些兒童劇有多荒唐、多令人煩躁。這些劇目“只是貼上兒童劇的標(biāo)簽,但故事結(jié)構(gòu)是混亂的,人物是模糊的,根本不能形成真正的戲劇藝術(shù),造成了孩子和家長對戲劇、對劇場、對美的誤讀、厭惡和逆反”。

  不僅如此,蔡金萍還觀察到,當(dāng)下一些所謂的兒童劇不僅不知所云,還把票價賣得很高,演出結(jié)束后和小觀眾搞互動,還以各種名義收費?!斑@種唯利是圖的做法,對來之不易的繁榮的兒童劇市場來說,是一種傷害?!币鼤詵|嚴(yán)厲批評。

  針對種種亂象,尹曉東建議家長們在選擇兒童劇時要多做一些功課,選擇值得信賴的戲劇機構(gòu),了解作品的故事內(nèi)容和表現(xiàn)手法,讓孩子們在合適的年齡與合適的劇目相遇。蔡金萍呼吁有關(guān)部門能夠成立一個審查機構(gòu),最起碼設(shè)立一個準(zhǔn)入門檻,避免粗制濫造的劇目毒害孩子的心靈。

  “戲劇也好、文學(xué)也好,是安放心靈的地方,這個地方只有做好了,才能構(gòu)成我們的精神家園?!瘪T俐說。對于已經(jīng)進入和想進入兒童劇市場的從業(yè)者,馮俐建議,要更多地走近孩子,發(fā)現(xiàn)孩子,真正用心為孩子獻(xiàn)上更多優(yōu)秀的兒童劇劇目。(鄭 娜 周 緣)

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【糾錯】 責(zé)任編輯: 邱麗芳
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