新華社北京5月31日電 特稿:從《黑貓警長》到《大魚海棠》——中國動畫走向改革開放的40年
新華社記者丁宜 凌朔
四合院里,大槐樹下,一臺9寸黑白電視機,一集幾分鐘的國產(chǎn)動畫片,能吸引一整條胡同的孩子們……上世紀(jì)70年代末那些定格在人們生活里的畫面,被動畫片的簡單線條和單調(diào)色塊調(diào)和成最斑斕的時代記憶。
時光荏苒,那些孩子們?nèi)缃褚巡饺胫心?。而承載了幾代人童年回憶的那些動畫形象,從計劃模式切換到市場驅(qū)動,從偶有亮色到集體出海,從拿來主義到走遍全球。它們和許多弄潮兒一樣,在開放浪潮中摸爬滾打,汲取智慧,不斷前行,譜寫一段40年動畫史。
“小蝌蚪”不找媽媽找市場
每個孩子心中,都有自己的動畫英雄。60后程女士忘不了找媽媽的小蝌蚪;70后李先生偏愛大鬧天宮的孫悟空;80后“辣媽”張女士喜歡三個和尚;90后小劉曾夢想當(dāng)黑貓警長;00后男孩樂樂癡迷于智斗灰太狼的喜羊羊……
改革開放前的計劃經(jīng)濟時代,中國生產(chǎn)了一批優(yōu)秀動畫作品,在世界動畫電影市場形成具有重要地位的中國電影動畫流派。其中,中國第一部水墨動畫電影《小蝌蚪找媽媽》獲瑞士洛迦諾國際電影節(jié)短片銀帆獎、法國阿訥西國際動畫電影節(jié)短片特別獎。而《大鬧天宮》則被外媒評價為“完美地呈現(xiàn)了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格”。
那時候,無論小蝌蚪還是孫悟空,畫什么、怎么畫,都是計劃經(jīng)濟說了算。改革開放取消“統(tǒng)購統(tǒng)銷”后,小蝌蚪需要自己尋找的不再是媽媽,而是市場;金箍棒再厲害,也不得不接受票房這個緊箍咒的牽引。
“伴隨中國電影整體走向市場化,中國動畫電影也以不可逆之勢邁向市場化?!敝袊娪凹覅f(xié)會秘書長饒曙光近日接受新華社記者采訪時說,經(jīng)過較長一段時間陣痛,隨著中國對動畫電影的重視、廣大創(chuàng)作人才集聚,中國動畫電影近年來出現(xiàn)新的積極變化。他期待未來通過市場化手段有針對性地提升中國動畫企業(yè)的自身能力,推動中國動畫電影更公平、更高效、更可持續(xù)發(fā)展。
一個“葫蘆娃”成不了大氣候
在北京電影學(xué)院的講堂上,陳焱激情四射地開著講座,題目是“好萊塢電影產(chǎn)業(yè)在全球的新戰(zhàn)場”。
1985年,陳焱赴美求學(xué),獲俄亥俄州立大學(xué)電影文學(xué)碩士及南加州大學(xué)工商管理碩士。她曾在索尼、米高梅、米拉麥克斯、派拉蒙等好萊塢影業(yè)巨頭公司工作,如今是好萊塢中國傳媒咨詢公司總裁。
“改革開放為中國動畫電影的發(fā)展帶來更開放的國際合作機會與渠道?!彼挚春弥袊娪霸诎l(fā)展趨勢、規(guī)模和市場方面的巨大潛力。
以中美合資東方夢工廠為代表的中外合作項目助力本土創(chuàng)意與人才走向國際化;中國在全球最大動畫電影盛會之一、素有“動畫奧斯卡”之稱的法國阿訥西國際動畫電影節(jié)上擔(dān)任主賓國;《大魚海棠》《大世界》等為代表的一批中國動畫電影頻頻亮相國際權(quán)威電影節(jié),擒獲大獎或入圍主競賽單元……
在幾十年的奮斗中,中國動畫人慢慢悟出一個道理:孫悟空要到國際市場的“天宮”中才能鬧出動靜;葫蘆娃必須齊心協(xié)力,才能打敗一個又一個對手。于是,告別早期的單打獨斗式“出海”,國產(chǎn)動畫電影近年來加速群體性、規(guī)模化“出?!?,不斷積累自身的整體國際認(rèn)知度。
中國傳媒大學(xué)教授索亞斌對記者說,在中國電影群雄逐鹿的“戰(zhàn)國時代”,動畫電影或?qū)⒊蔀橹袊娪白叱鋈サ闹匾黄瓶凇?/p>
會創(chuàng)新才是“熊貓”的真功夫
萬里赴戎機,關(guān)山度若飛。1998年,當(dāng)《木蘭辭》的主人公被遠在萬里之外、隔有“文化關(guān)山”的迪士尼公司搬上銀幕并取得巨大成功時,許多中國動畫人一邊陷入“問女何所思”的困惑,一邊思索如何從模仿走向創(chuàng)新。
北京電影學(xué)院副院長孫立軍不諱言,自己就是改革開放的典型縮影和受益者?!皬奈业挠H身經(jīng)歷可以看出,經(jīng)歷了改革開放之后,中國動畫電影正經(jīng)歷一個從‘模仿’到‘原創(chuàng)’的過程?!?/p>
上世紀(jì)80年代,孫立軍在北京電影學(xué)院學(xué)習(xí)動畫專業(yè),后留校任教。之后他赴香港學(xué)習(xí)計算機三維動畫,一邊搞教學(xué)一邊在商業(yè)公司從事動畫實踐,在業(yè)內(nèi)被認(rèn)為是身跨學(xué)界和產(chǎn)業(yè)界的雙面手。
改革開放以來,好萊塢迪士尼旗下工作室、有“日本動畫好萊塢”之稱的吉卜力工作室、世界動畫教育名列前茅的法國戈布蘭動畫學(xué)院的暑期工作坊,都留下中國電影人向美日歐等動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)達國家“取經(jīng)”的身影。
“但目前跟隨和模仿日美動畫的痕跡很重,中國需要建立自己的美學(xué)理論體系,培養(yǎng)本土高端動畫人才?!睂O立軍強調(diào)。
近年來,北京電影學(xué)院阿達實驗班應(yīng)運而生,旨在“培養(yǎng)兼具家國情懷和貢獻精神的本土動畫人才”;北京師范大學(xué)、中國傳媒大學(xué)和北京電影學(xué)院聯(lián)合實施“動漫高端人才聯(lián)合培養(yǎng)實驗班計劃”,搭建了人才選拔、課程教育、實踐應(yīng)用和創(chuàng)作展示的平臺,逐漸形成一條中國動漫人才培養(yǎng)特色之路。
中國動畫人參悟到,熊貓阿寶永遠無法從精通功夫的老虎、猴子、仙鶴、毒蛇和螳螂身上習(xí)得真正的武功,只有發(fā)揮自身優(yōu)勢,才能打出熊貓拳和肚皮功這般可以笑傲江湖的武林絕學(xué)。
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