大家好！我是白永成。
由我出品、導(dǎo)演和主演的電視劇《正道無敵》，現(xiàn)在正在熱播中，主要講的是緝毒警察的故事，展示了我們中國人民警察的驍勇善戰(zhàn)。
他們可能覺得“白永成，你精力太旺盛了”“他怎么就不知道累？”“他怎么什么都能干？”其實(shí)，我剛從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)的時候，也是非常單純地只想做演員。但是，實(shí)際上演戲的時候，演員永遠(yuǎn)都是被動的。后來，特別是開始自己做舞臺劇、做電視劇的時候，我發(fā)覺我可能骨子里頭有一種掌控欲，所以，我就開始“拳打腳踢”。歸根到底，我就是想把命運(yùn)掌握在自己的手里。在做一次新的嘗試和創(chuàng)作的時候，就是像把自己的生命鏢給擲出去。這個“鏢”為什么叫回旋鏢？因?yàn)樗鼤貋淼?。它回來的過程有多少時間？在它回來的時候，是不是有足夠的能力把它接住？我覺得這在于自己用多少心，用多少經(jīng)歷去打磨。準(zhǔn)備好自己的能力，當(dāng)它飛回來的時候，一定要牢牢地把它抓在手里。
我是一名藝術(shù)工作者，當(dāng)我走在大街上的時候總會有人攔著我說，“你不就是那個演員嗎？”“你是那個誰的……？”“你叫什么來著？”我總是告訴他，“是的，我是一名演員”。我是《明末風(fēng)云》里邊的梟雄吳三桂，是《誰主中原》里邊的多爾袞，是《江山為重》里邊的李衛(wèi)，這些都是我扮演過的電視劇角色。
當(dāng)然了，我還是一名導(dǎo)演，在很多作品中，我都會同時擔(dān)任演員和導(dǎo)演，甚至有時候還會擔(dān)任電視劇的出品人。身邊的朋友經(jīng)常會叫我：老白、白導(dǎo)、白哥哥、白總。但其實(shí)我一直都沒有忘記，我最早成長起來的那個戲劇舞臺，我怎么也忘不了我曾經(jīng)是話劇舞臺上的“梅蘭芳”。
20多年以前，我剛從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)的時候，時任院長余秋雨老師把我叫到了他的辦公室。他對我說：“白永成，你身上有著中國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)，你要想辦法發(fā)揮自身的創(chuàng)作優(yōu)勢，要時刻記著民族的文化才是世界的文化。”老師的話我銘記在心，我一直在尋求一個機(jī)會完成老師的這個叮囑。
直到有一天，我看到我塵封的書架上擺了一本書，是梅蘭芳先生的《舞臺生活四十年》，這讓我茅塞頓開，我想這不就是最好的方式嗎！京劇大師梅蘭芳是我一直非常崇拜的大師，之前在做戲曲演員的時候，我就讀過他的這本《舞臺生活四十年》。當(dāng)我又重讀這本書的時候，我驚訝地發(fā)現(xiàn)我和大師有著相同的從藝經(jīng)歷。梅先生八歲學(xué)藝，十一歲登臺，二十歲到上海走紅。恰巧我也是八歲開始學(xué)藝，十一歲登臺演出了《寶蓮燈》，二十歲來到了上海戲劇學(xué)院讀書。
后來，我就想辦法找到了梅先生的兒子梅紹武先生，我對先生說：“我想做一部你父親的話劇《梅蘭芳》。”先生給我寫了一封長達(dá)八頁的書信，鼓勵我認(rèn)真創(chuàng)作。我記得那是1994年12月12日，我們選擇演出的場地就是梅蘭芳先生第一次到上海登臺的那個劇場——天蟾舞臺，第一輪就演了十六場，座無虛席。接下來的二十多年里，我輾轉(zhuǎn)全國演出，三次進(jìn)京，兩次在國家大劇院演出，在第二版排練的時候，恩師梅葆玖先生傾情加入，口傳心教、傾情指導(dǎo)。我記得有一場演出，我唱的是《穆桂英掛帥》里的“大炮三聲如雷震”，我還沒有唱完，梅葆玖老師就說：“我怎么聽到了程派的味道？”老師可能當(dāng)時就是這么一說，我可不能隨便一聽。演出完之后，我就纏著老師讓他教我，一句一句，一遍一遍，直到梅葆玖老師說：“行了，梅味十足了?！?/p>
對于人物的創(chuàng)作我也是幾經(jīng)周折，不停地打磨。我記得第一次到北京演出的時候是在梅蘭芳大劇院，第二天我就看到了媒體的一篇報(bào)道，標(biāo)題為《白永成的梅蘭芳很爺們兒》，要知道，梅蘭芳大師最大的特色就是樸實(shí)中見華貴，端莊中含俏麗，淑靜中蘊(yùn)情致，嫵媚中顯大方，而用“爺們兒”來形容我所扮演的梅蘭芳，這就說明我對角色的創(chuàng)作還有很多的差距。接下來，我就想辦法找到看過我戲的那些觀眾，跟他們細(xì)心地去請教打聽，最重要的是我在生活中仔細(xì)地觀察梅葆玖老師和他的學(xué)生胡文閣老師生活中的細(xì)節(jié)。然后，在第二次進(jìn)國家大劇院演出的時候，梅葆玖老師當(dāng)著所有媒體人的面說：“這是我看到的表現(xiàn)我父親的最佳方式。”
在《梅蘭芳》里面我真的是得到了很多，先生教導(dǎo)我說：“要認(rèn)認(rèn)真真演戲，本本分分做人?！边@更讓我感受到在藝術(shù)創(chuàng)作中，必須要心無旁騖才能夠達(dá)到“你中有我，我中有你”的境界。如果你在創(chuàng)作角色的時候不用心，不用真心，那你將什么也不是，什么也沒有。
我是個不安分的人，在舞臺劇《梅蘭芳》《周璇》《榆樹下的欲望》都做得如火如荼的時候，我又開始了電視劇的創(chuàng)作。我當(dāng)時非常渴望有一個更大的舞臺，希望能和更多的觀眾交流。打小時候記事起，我就對各種和表演有關(guān)的事物非常非常感興趣，從8歲學(xué)藝到現(xiàn)在幾十年如一日，盡管在現(xiàn)實(shí)生活中我有很多的社會角色，并且不停地在挑戰(zhàn)自己、挑戰(zhàn)各種各樣的不可能，但是我知道最初的那個白永成一直就沒有離開過。
從舞臺劇的小舞臺到電影、電視劇的大舞臺，我收獲了很多的掌聲，也獲得了許多的榮譽(yù)，但是當(dāng)我回到我的家鄉(xiāng)甘肅，回到生我養(yǎng)我的那片土地的時候，我發(fā)現(xiàn)之前的舞臺都太小了。我終于意識到“到人民中去，到生活的第一線去”，那才是人生真正的大舞臺。
那是2015年，我已經(jīng)49歲了。作為一名出品人，我投資拍攝過許多商業(yè)題材的電視劇、電影，也有了足夠的能力給兒時滿眼貧瘠的黃土地做一點(diǎn)力所能及的事情了。我想把這幾年西部家鄉(xiāng)的巨大變化通過鏡頭展現(xiàn)給大家，于是我決定要把創(chuàng)作重點(diǎn)放在精準(zhǔn)扶貧和脫貧攻堅(jiān)上。電視劇《苦樂村官》和《一個都不能少》就這樣應(yīng)運(yùn)而生，這兩部電視劇都是用樸素的語言和真摯的情感，來講述鄉(xiāng)村振興和鄉(xiāng)村致富的感人故事。我就是要用我的鏡頭讓世界看到中國農(nóng)民不再是面朝黃土背朝天的狀態(tài)，而是智能生活進(jìn)入了千家萬戶、來到了田間地頭的全新時代。
從一個舞臺進(jìn)步到一個更大的舞臺，這是許多人的夢想，在很長的一段時間里，這也是我作為一名文藝工作者最大的夢想。我想起兒時老師對我說的話：“有堅(jiān)守，不抽離；有自己，不虛妄?！痹诿恳粋€腳踏實(shí)地的瞬間，在用力擲出人生回旋鏢的那一刻，我知道當(dāng)它飛回來的時候，我一定要牢牢地抓住它。感恩我們腳下的這片土地，感恩我們身處的這個時代，我想這才是人生最大的舞臺。
